Categoría: Comisariado y coordinación de exposiciones (página 1 de 5)

Comisariado de exposiciones: Excéntrico (III) Lavagne & Asociados

Cassette de la pieza sonora "Motores", de Isidoro Valcárcel

Cassette de la pieza sonora “Motores”, de Isidoro Valcárcel Medina

 

Dada la amplitud de la lista de artistas presentes en la muestra de la exposición Excéntrico, uno de los problemas a resolver fue, precisamente, la distribución de espacios para adaptar cada una de las propuestas con coherencia y rigor expositivos. Sobre este particular tenemos que destacar las enormes diferencias ambientales que existían entre los planos facilitados previamente
por el museo (facility report) y la realidad de la distribución, después de seguir una distribución apriorística sobre el croquis recibido. A pesar de tener una experiencia previa de montaje en alguna de las salas mencionadas, una de las primeras enseñanzas de estos ensamblajes es las grandes sorpresas que nos pueden aguardar si el comisario y su equipo no han sido informados al detalle sobre todos los aspectos del montaje. Seguir leyendo

Los salones y la crítica de arte durante el siglo XVIII (3ª parte)

Salón Carré del Louvre. Giuseppe Castiglione, 1865.

Salón Carré del Louvre. Giuseppe Castiglione, 1865.

Continuando con la revisión histórica que estamos trazando a fin de establecer posibles lazos de unión entre el papel de la crítica y la función actual del comisariado, es preciso detenernos ahora en los salones franceses: un primer momento en la historia del exponer la obra de arte. Exponer, se entiende, públicamente, en el que confluyen ya los rasgos de la contemporánea esfera del arte: opinión crítica, público y arte del presente. Tres agentes que confluyen en un mismo espacio, el de la exposición, el lugar de la experiencia estética moderna. Seguir leyendo

El papel de la crítica en la construcción de la esfera del arte (II).

Una vez concluida esta pequeña introducción que ha tenido por objeto visibilizar las posiciones que en la actualidad ocupan críticos y comisarios, es preciso, antes de nada, detenernos un instante para trazar la genealogía de la crítica de arte. Una genealogía que por cuestiones estratégicas comenzaremos no con el Renacimiento, donde realmente se debería fechar este género de escritura, sino con la Ilustración, con la puesta en marcha del proyecto moderno. ¿La razón? Simple y llanamente la actualidad de ese tiempo histórico, la inmanencia de sus formas políticas, de su discursos teóricos y de las características de su cuerpo social y artístico en nuestro tiempo. En efecto, desde el siglo XVIII, la crítica ocupa un lugar axial dentro del proyecto ilustrado, del proyecto moderno, ya que encarna, como antes señalamos, el principio de autorreflexión que caracteriza a la cultura burguesa. Seguir leyendo

Crítica de Arte y Comisariado (I)

El título de este artículo, en su seno, parece encerrar una antinomia, es decir,dos términos separados por una conjunción que a día de hoy, lejos de equiparar o comparar dos prácticas de la esfera del arte, parece constituir un espacio para dos contrarios. Cuando la crítica (metáfora ideal del arte durante la Modernidad) reinaba, el comisariado, el curador, no existía. Y hoy, inmersos como estamos en el tiempo de la curatoría, la crítica se encuentra en franca retirada, analizándose y psicoanalizándose, en busca de las claves de un protagonismo perdido.

greenberg

“Target” de Kenneth Noland

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Comisariado de exposiciones: Excéntrico (II)

"Crucifixión de luz partida", del fotógrafo Manuel Vilariño.

“Crucifixión de luz partida”, del fotógrafo Manuel Vilariño.

 

La exposición Excéntrico partía de una consideración del “sistema del arte” como un conjunto compuesto de subconjuntos, de manera que para seleccionar a los artistas participantes se partió de las prácticas artísticas habituales (centrales): pintura, escultura, instalación, vídeo, fotografía y también arte sonoro.
Cada una de esas áreas se considera como uno de los subcentros cuyas conexiones determinan el centro global (ver figura en post anterior). Pero cada uno de esos subcentros dejan zonas marginales o periféricas a su alrededor.
Pues bien,  la exposición pretendía recorrer esas zonas para encontrar usos excéntricos de las diversas prácticas artísticas, entendiendo que del conjunto de los recorridos periféricos se podrán deducir los lugares poco transitados del territorio del arte. Seguir leyendo

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